石齐先生系北京画院专职画家，国家一级美术师、教授，师承黄胄、刘海粟。
七十年代，石齐先生以《迎春》、《泼水节》等代表作饮誉画坛。其作品墨色大胆创新，成就卓著，曾被誉为"色墨统一的大师"、"七十年代是石齐的时代"。。。。。。
八十年代以来，石齐先生提出中国画多面体和绘画艺术形态三象（具象、印象、抽象）并举的主张，实现中国画绘画语言第一次真正从传统走向现代，形成了叱咤国际画坛的"石齐艺术"，被誉为"开宗立派的大家"。
四十多年来，石齐先生在国内外瘵办个展达几十次，有上百幅作品参加国内外大型画展，几百件作品发表在各种报刊杂志和画集之中，被香港云峰画苑列为当今最有影响的十位中国画家之一，曾获联合国教科文组织颁发"世界和平奖"。其事迹载入美国国际名人传记研究院出版的《国际当代名人录》、《500位世界知识分子名人录》，载入英国剑桥名人传记中心出版的《世界名人词典》等。
                      超     越     中       西

                                            读石齐的绘画   ------   张晓凌(中国艺术研究院博士生导师)

　　对于近现代中国画家来讲，无论其持何种艺术观，进行什么样的艺术 实践，都要面对这样的历史课题 ，即如何在传统的基础上，创造出中国画 的现代形态。对这个课题回答的优劣，已成为衡量近现代画家质 量的基本 的，甚至可以说是唯一的标准。美术史家撰写近现代史时，也大都以此标 准为写作的坐标。因 而近现代一百年的中国画史，可以看作是一代又一代 画家不断探寻中国画现代状态的历史。把石齐的绘画 放到这个历史线索中看，其意义即刻显出来。

　　 近日灯下翻阅石齐的作品，别有一番滋味在心头，恍然回忆起十几年 前两人邂逅于朝内小街，兴致 盎然地辩论中国画前途的情景。当时石齐已 名满天下，其作品《迎春》、《人人都在幸福中》几乎妇孺皆 知，但在谈话 中，我分明能感觉到他不可遏止的继续变革的欲望。现在回过头来看，石 齐不断探寻、实 验、超越的艺术实践，几乎是二十多年中国画变革史的一 个缩影。从这个意义上，许多美术史家、批评家 将其列为当代开拓性的中国画大家。我认为，这个荣誉石齐是受之无愧的。

　　 石齐的变革始于20世纪70年代初。有人会对此保持疑义，理由是当 时是革命美术时代，但事实的确 如此，石齐1971年画的一幅山水，完全 可以看作当代中国山水画变革的滥觞。画面的结构、光色、笔墨大 幅度地 从传统样式中解放出来，自成一体，充满着新生的朝气，对此后中国画的 变革提供了启蒙性价值 。当时的石齐并未受西方现代艺术的影响，他进行 变革的唯一原因，可能源自他作为一个变革者内在的天 性。

　　经过30多年的艺术实验，我们可肯定的说，石齐已成功创造出中国 画的一种现代状态。这个判断可以 从两点上见出：其语言的现代性和意境 的现代性。石齐进行语言形态的变革具有良好的基础：深厚的写实 功力， 娴熟的笔墨技巧，对油画、装饰画、版画、现代设计、舞台美术等样式的 掌握，对西方现代美术 的理解，均使其可以自由地调配各种元素，不拘一格，不择手段地进行语言形态的实验。在石齐的语言世 界中遨游，我们既 可以领略笔墨变化的神奇，亦可观赏到光色交融的魅力，既能在线条诡奇 的变幻中体 味传统的遗韵，又能在大墨色的冲撞中感受表现主义的力量。 说石齐的语言具有观代性。是因为他不仅大大地扩展了中国画的语言，而 且也和西方现代绘画语言大相径庭。在超越中西的基础上，创造石齐式的 语言形态来，才是石齐绘画语言现代性的要旨所在。

　　石齐绘画的境界和传统文人画境界相去甚远，和林凤眠绘画中境界孤 傲，冷寂也完全不同。石齐所追 求的，是通过对人性之美好的描绘，对个性弘扬，来体现人文关怀意识，因而其境界博大而热烈。

　　作为敢为天下先的先行者，石齐的探索仍在继续。相信在不远的将来，石齐的新作品必将在美术界引 起新的争论、增添新的思考……

《孔雀》